Autor Ana Paula Mathias de Paiva Editora Autêntica Versão/Ano 1º edição / 2010

Produção Gráfica O papel utilizado, assim como sua espessura, opacidade, textura tátil e visual para a produção da obra favorecem em partes  a leitura e seu manuseio;  na parte externa(capa) suas características são favoraveis, mas internamente sua expessura  poderia ser mais fina tornando-se mais leve; em relação a textura, melhor que fosse um papel não tão liso,mas sua opacidade é adequada. A dimensão e peso contribuem em partes para um manuseio confortável e seguro da obra devido a sua dimensão, que é confortável e segura, mas o livro deveria ser mais leve para facilitar o manuseio. O tipo de impressão utilizada é adequado ao papel escolhido, assim como a qualidade dos textos e imagens que ganham vida, uma vez que o papel é brilhoso. A encadernação escolhida se adéqua à proposta da obra e ao seu volume de páginas pois devido a gramatura e a quantidade de páginas, esse tipo de encardenação é a mais indicada. São acabamentos empregados que valorizam a publicação:  encardenação capa dura e laminação fosca.  São pontos negativos e positivos referentes a obra avaliada: positivos; qualidade de impressão e o acabamento do livro negativos; negativos, peso do livro e gramatura da página.

Projeto Gráfico A composição da capa promove fácil associação ao conteúdo da obra devido a sua ilustração que remete ao proprio título do livro, que ilustra bem características de uma caravela, a cor dourada remete ao tesouro e ondulações compondo um design de superfície , todos esses elementos em conjunto fazem referencia às ditas “aventuras”. A tipografia utilizada para o título é agradável porque é uma tipografia simples, sem ornamentos, sendo assim de fácil leitura. As cores utilizadas nas imagens e textos são harmonicas pois o fundo possui cor e textura visual neutra, destacando assim a corda tipografia e da ilustração. A hierarquia de informações da capa é eficiente pois o título vem em primeiro plano, não gerando conflito com a ilustração bem “pesada”. A apresentação na abertura de capítulos, fólio, tópicos e legendas é adequada, porém os fólios são quase imperceptível. A fonte utilizada para o corpo do texto valoriza o projeto gráfico uma vez que a serifa da tipografia e o contraste facilita a leitura. Em geral, o projeto gráfico e a diagramação da obra favorece a harmonia gráfica o que facilita o aspecto visual da obra. O uso de fotos, ilustrações, infográficos, tabelas e legendas auxilia em partes a compreensão do conteúdo uma vez que as legendas deveriam vir contidas em baixo das imagens correspontes e não na outra página.Pontos positivos e negativos apontados a essa obra são: positivos, diagramação e iluminação fosca na capa; negativo, laminação aplicada na capa é ruim para o manuseio.

Conteúdo De modo geral o conteúdo da obra contribui para a formação de um pensamento crítico sobre o design, porque o panorama dos fatos históricos e o “destrinchamento” dos elementos que compõe o livro experimental ajuda na concepção de um conceito. O conjunto de opiniões publicadas se destaca, tendo em vista a produção do mercado editorial devido a nenhum outra obra ter se aprofundado tanto na historia do livro, como objeto. A leitura do texto e das imagens é fácil e de rápida compreensão, pois estão organizados em ordem cronologica. Não existe uma boa relação entre a teoria e prática apresentada nessa obra, porque a parte prática é inexistente. A obra não propõe exercícios.

Referência PAIVA, Ana Paula Mathias de. A aventura do livro experimental / Ana Paula Mathias de Paiva. Belo Horizonte: Autêntica editora; São Paulo, SP: Edusp,2010.

Autor MASP Editora Praxis Artes Gráficas LTDA Versão/Ano 1979

Produção Gráfica O papel utilizado, assim como sua espessura, opacidade, textura tátil e visual para a produção da obra favorecem a leitura e seu manuseio, pois o livro tem grandes massas de texto e muitas imagens, os fatores acima apresentados favorecem o manuseio. A dimensão e peso em partes contribuem para um manuseio confortável e seguro da obra deviado ao peso do livro, que é relativamente grande, porém não é de uso corrente. O tipo de impressão utilizada é adequado ao papel escolhido, assim como a qualidade dos textos e imagens, porque a tinta aderiu bem ao papel deixando as palavras completas, facilitando a leitura. A encadernação escolhida em partes se adéqua à proposta da obra e ao seu volume de páginas, pois protege bem o livro (capa dura), porém é bem frágil, pois se encontra descolada. São acabamentos empregados que valorizam a publicação: capa revestida de tecido e aplicação de adesivo com o título. O título poderia ser em serigrafia. O ponto positivo referente a obra avaliada é a originalidade do título que tem uma jaqueta, o que protege mais a capa.

Projeto Gráfico A composição da capa promove fácil associação ao conteúdo da obra devido a sua capa ser direta, com apenas o título da obra. A tipografia utilizada para o título é agradável, pois as serifas remetem ao clássico. As cores utilizadas nas imagens e textos são harmônicas. A hierarquia de informações da capa não é eficiente, pois não existem informações para serem hierarquizadas . A apresentação na abertura de capítulos, fólio, tópicos e legendas não consta. A fonte utilizada para o corpo do texto não valoriza o projeto gráfico uma vez que a fonte é grande. Em geral, o projeto gráfico e a diagramação da obra não apresenta espaçamento harmônico, as margens são inexistentes. O uso de fotos, ilustrações, infográficos, tabelas e legendas em partes auxilia a compreensão do conteúdo, porque a parte textual (conteúdo) não apresenta diagramação coerente, porém as legendas das imagens se adequam bem.

Conteúdo De modo geral o conteúdo da obra contribui para a formação de uma pensamento crítico sobre o design, porque a retratação dos fatos históricos ajuda na concepção de um conceito. O conjunto de opiniões publicadas se destaca, tendo em vista a produção do mercado editorial devido a tratar-se de um acervo histórico, a publicação se torna de grande relevância. A leitura do texto e das imagens é fácil e de rápida compreensão. Não existe uma boa relação entre a teoria e prática apresentada nessa obra, porque a parte prática é inexistente. A obra não propõe exercícios.

Referência MASP. História da tipografia no Brasil. Praxis Artes Gráficas LTDA: São Paulo, 1979.

Autor Lucy Nieneyer Editora 2AB Versão /Ano 4ª edição / 2010

Produção Gráfica O papel utilizado, assim como sua espessura, opacidade, textura tátil e visual para a produção da obra favorecem a leitura e seu manuseio por ser de baixa gramatura, o papel apresentará certa transparência, mostrando a impressão dos dois lados, mas nada que impeça a leitura. A dimensão e peso contribuem para um manuseio confortável e seguro da obra devido o livro ter prático manuseio, sendo assim fácil de transportá-lo(médio porte). O tipo de impressão utilizada é ao papel escolhido, assim como a qualidade dos textos e imagens porque a impressão offset confere qualidade, praticidade e baixo custo para esta plataforma (livro). A encadernação escolhida se adéqua à proposta da obra e ao seu volume de páginas pois é uma encadernação de lombada quadrada, mais adequada para essa obra. São acabamentos empregados que valorizam a publicação: corte, vinco e laminação fosca na capa são acabamentos utilizados; O verniz localizado daria um visual mais atraente ao livro.  São pontos negativos e positivos referentes a obra avaliada: monótono pela ausência de cores, monocromático; leve, prático e impressão bem executada.

Projeto Gráfico A composição da capa promove fácil associação ao conteúdo da obra devido a utilização de um artifício gráfico totalmente relacionado ao tema abordado. A tipografia utilizada para o título é concisa, direta; Se apresenta em duas formas, Bold e Regular, com traços limpos e legíveis, tornando-se adequada a proposta da obra. As cores uilizadas nas imagens e textos são harmônicas, com a utilização do branco e do preto, e o vinho dá uma identidade à capa, aparecendo no nome do livro, da editora e da coleção e se adequam a proposta da obra. A hierarquia de informações da capa é eficiente porque a ordem da leitura apresentada bastante definidos. A apresentação na abertura de capítulos, fólio, tópicos e legendas facilita, em partes, porque não apresenta uma distinção bem definida entre os capítulos, o mesmo ocorre com os tópicos. A fonte utilizada para o corpo do texto não valoriza o projeto gráfico uma vez que foi utilizada um tipo manual, uma fonte sem serifa seria o mais adequado. Em geral, o projeto gráfico e a diagramação da obra é harmônico, uma vez que o livro apresenta diversas áreas de descanso, tornando prática a sua leitura. O uso de fotos, ilustrações, infográficos, tabelas e legendas auxilia a compreensão do conteúdo porque só apresenta legendas e as mesmas são bem empregadas. Pontos positivos e negativos apontados a essa obra são: contém área de descanso; Distinção na abertura dos capítulos.

Conteúdo De modo geral o conteúdo da obra contribui em partes para a formação de uma pensamento crítico sobre o design porque constrói o pensamento sobre o design de tipos, dando mais ênfase a transmissão do conteúdo do que a próprio debate em si. O conjunto de opiniões publicadas se destaca, tendo em vista a produção do mercado editorial devido a não existência, até então, de obras que tratassem sobre tipografia no Brasil. A leitura do texto e das imagens é, fácil e de rápida compreensão porque o livro se apresenta como um manual de consulta e por isso sua leitura é objetiva e de fácil compreensão. Não existe uma boa relação entre a teoria e prática apresentada nessa obra porque o grande foco do livro é mostrar a tipografia no âmbito teórico e descritivo, deixando o prático(macrotipografia) de lado. A obra não propõe exercícios. São pontos negativos e positivos referentes a obra avaliada: Falta de abordagem pratica, abordagem superficial do conteúdo, não apresenta nota de roda pé; Fácil compreensão, bem descritivo, bom para rápidas consulta.

Referência NIENEYER, Lucy. Tipografia: uma apresentação. 2AB: Rio de Janeiro ,2010